風雨不動安如山，太普TYPE精工的百年進行式
～相遇太普 ∙ LIVE採訪現場 (上)
採訪建設公司，相遇地點往往在公司總部。舒怡冷氣徐徐吹蕩、設計感的空間家具井然羅列、咖啡香裡，慢慢綴語著公司的點滴建築思考與成績。然而，與太普的採訪相遇，卻是另一番截然不同的風景......
初秋暖陽午後，採訪地點不在太普總公司，而是在一般人認為並不合適採訪的工地現場。沒有丰姿萬千的總公司排場，只有樸實的會議小桌以及工地辦公室。少了靜謐的私訪空間，只因樓下隱隱傳來賞屋客的交談聲。身為公司主管的他，選擇這樣的場景接受採訪，單純是因為剛完成每日例行的新建案巡視，也剛結束上一個繁碌業務會議。無需光鮮亮麗的採訪場景，對他而言，似乎再合理不過。忙碌無歇的他，我客氣地問「需要休息一下嗎？我們可以停一會兒再進行採訪。」沒有絲毫疲態的他，一派氣定神閒地安坐在我面前答道：「不會累啊，我們現在就開始吧。」從容拿出之前已傳給他的提問稿，稿面明顯看得出已註記著回答綱要。看著在工作、業界裡始終予人幹練精明印象的人，我決定提出第一道提問：「請談談，太普建築的精神底蘊？」
「嗯…看到你傳來的提問稿，這題我思考了很久。」，他笑著坦承。事實上，不論是在一般購屋客或業界客觀印象裡，太普建設的推案量事實上並不大，但每一件作品次次皆能引起相當的迴響，並帶起購屋者、乃至業界對於建築本質及風格的再思考！特別是從2003的「自由自在」開始，緊接著「美術北一街」、「D&G」、「風格/美學」、「MoMA」、「尚隱」、「尚海」、「NEWs」、「上河堤」、「新光線上」、「藏風景」。高雄的天際線上，開始潑畫出一棟又一棟染印著深深淺淺黑、灰、白色調，宛若現代黑白潑墨山水畫、充滿著太普辨識符碼的建築作品。一種始終身著時尚剪裁、永不褪流行的經典俐落線條，以及西方前衛外表、卻織纏著東方禪想冥思底蘊，種種難以拷貝的建築風格語彙。
太普，是如何去思索建築的本質？站在美學以及建築專業出身的使命感間，是如何去挑戰、平衡傳統建商最在乎的商業利基？又是如何去純釀「太普建築電影」中，那股別的建築導演模仿不來的風格和五感氛圍？面對我的第一道提問，他，靜靜地在我面前攤開一張只有A4大小的紙張，並緩緩地將紙張推向我。紙面上短短幾句話，道盡這一切問題的答案......
建築業絕非製造業！
安藤忠雄Tadao Ando
思考建築時，「都市」經常是我思考的對象，也是靈感的泉源
史蒂芬•霍爾Steven Holl
建築與基地間應當有著某種經驗上的聯繫，一種形而上的聯繫，一種詩意的連結
太普築觀點
建築業最令人著迷之處，在於因為經營團隊的不同
一塊土地，一棟建築，可以呈現無限可能的風貌
而最後端呈出來的作品，又將屹立城市街頭數十年！
--《太普築觀點》都市景觀&地景藝術篇
採訪Live現場
身為建設公司與土地開發者，太普，如何定位自己的角色？又如何去扮演、經營自己的角色？從1995年成立以來，以專業建築人團隊起家的太普，深悟建築不單是以鋼筋、磚塊、外飾拼貼而成，突兀矗立於城市叢林裡的龐然量產水泥方盒；只想執起建築畫筆，以團隊自身的思考邏輯與風格詞藻，書寫、描繪土地。「對太普而言，土地開發最令我們著迷的是，一塊土地由我們得標，或是由另一建設團隊買下，之後會對那塊土地以及周圍地貌造成什麼樣的差異？」
一如嫁女兒般，是太普面對這問題時的心情。一塊素地嫁入太普，與嫁入另一個團隊，型塑出的氣質與格調將會是完全不同的。從另一個角度來想，一塊土地也一如一顆鑽石原礦，隨著雕琢者的不同，作品的氣度與風情自然會迥異不同。從飛機上鳥瞰高雄地貌，多的是與周圍環境格格不入、制式生產線出品的「量販型建築水泥盒」。針對這點，太普的思索邏輯是什麼？建築現象學代表人物Steven Holl史蒂芬•霍爾曾直指出「建築與基地間，應擁有形而上的連結、詩意上的連結。」在太普的基底認知裡，房地產絕不是製造業！建築很難有重複的經驗，畢竟每一塊基地的特性及周圍環境，沒有一項會重複，土地與建築的連結，當然也就不可能重複複製或有標準答案。如何在建築與土地間達到一種「詩意」上的連結，理當依基地與周遭大環境作為思考的基準點，而非以「侵入者」、「掠奪者」的角色強行闖入！
就《太普築觀點》的角度來看，高雄在建築與環境融合的文句書寫裡，始終突兀標記著「盲點逗號」。第一個盲點是，建築師或設計者在策劃起步時，往往匆匆看過基地後，便迅速進入平面圖設計階段，並作為第一切入角度或基準設計點。然而事實上，建築一如雕塑，它是立體的、是有不同角度、不同面向的，單單將重心放在平面/圖面來進行設計，容易產生見樹(建築)不見林(整體環境)的盲點。由點、線、面構成的三度空間，「線」是天際線、「面」環繞基地的大環境、「點」則是矗立於天際線與環境間的建築物本體。這種慣於「圖面式」、「單點式」的設計邏輯，往往會忽略基地環境與建築其實是互為一體的。或許基地周邊地貌已相當複雜，然而，在沒有考量建築與大環境間的「和諧度」、「風格調性」下，再設計出一棟容貌繁複的建築，當這棟建築走入環境時，就會造成整個周圍地貌更顯雜亂。
第二個盲點則與自然氣候有關，《太普築觀點》主張一棟建築，不僅要在環境中做設計，更要在「環境氣候」下做設計！這往往是一般建設公司總將重心放在再三雕琢、美化「建築容顏」時，易於忽略的基底細節；然而，太普不僅認為此觀點十分重要，更需要被審慎思索、實踐。基地的日夜溫度變化是否劇烈、日照的方向以及光線強弱、附近建築物是否會遮蔽風、光的流通等，都是主要的考量重點。對太普而言，日照的強弱甚至會影響建築外觀顏色的選擇。如鄰近港灣「尚海」一案的外觀，其灰色便比隱身市中心的「尚隱」在色階上來得更為濃深。由於考量到「尚海」基地周圍並沒有其他建築物，濃灰色階的磁磚，不但不會干擾周圍環境，反而能成為整體環境中的視覺聚焦點。
反觀隱居於市中心、周圍地貌較複雜的 「尚隱」，若不思索周圍環境而續用「尚海」深灰階的磁磚，當建築與環境相遇時，反而會讓整體地貌顯得過沈、過重。也正因有此縝密思考邏輯，「尚隱」在磚色上，選擇了比「尚海」色階更淡的霧灰。一般人總認為太普建築近乎100%皆有著灰黑色面貌，事實上若仔細觀察，便可以清楚辨識出太普建築，始終隨著周圍環境、基地自然氣候狀態，或深或淺地在灰黑色調色盤上謹慎微調！
城市，是太普思考建築時的靈感來源，亦是揮灑建築風景的畫布。但在揮灑的同時，太普也深悟城市容貌與天際線，將會因著自身建築作品的完成，形成長達數十年、甚至更長久的地貌改變。在《太普築觀點》裡直指出，「環境」才是書寫建築設計的最終「原點」與「源點」！在環境的主宰下，太普至始以謙卑之心面對環境；同樣地，太普建築也始終被要求必需謙卑地融入整個環境地貌！
醫生們可以掩埋掉他們的錯誤，但建築師不得不和他們的錯誤生活在一起 並接受歷史與社會的評價！ --《太普築觀點》都市景觀&地景藝術篇 一棟建築的落成，代表它將改變地貌拼圖中的一角，不僅將屹立城市街頭數十年，更會為城市天際線添一抹再也無法改變的線條。建築泰斗貝聿銘在建築業界廣為流傳的這句名言，或許正能一語中的地道出，太普在面對已劃下完工句點的自家作品時，那種等待、接受社會與歷史評價的戰戰兢兢心情。 的確，建築雖為消費、耗損品，但不可否認的，其「賞味期限」卻遠比汽車、多數機械器具、甚至人類生命更為長久。一個錯誤的建材決定、一個疏漏的品質把關，將如影隨形地跟著建築一輩子。在多次採訪建築師的過程中，提問他們在看待自己作品落成的瞬間，是一種什麼樣的感覺與心境？不約而同地，社會觀感與未來歷史對其建築的評價，始終是他們得面對的最大挑戰。 這種心境與挑戰，同樣顯影在太普團隊的建築邏輯中：「若自己的建築作品尚未達到自己的標準，再想到這棟建築將佇立在街頭長達三、五十年，對城市地景與天際線的影響如此巨大深遠，真的是連開車經過時都會不好意思.....,.」「也正因為如此，為了維護太普的品牌形象，更為了不愧市容地景，太普所有作品，在我們能力範圍內，必定要全力以赴！」 面對土地資源有限、寸土寸金的島國城市，太普知道每一吋土地在自身團隊書寫下，一頁又一頁的建築章節正在累積成冊，同時也正為城市掛上一幅又一幅的地景肖像。這樣的認知和重責，讓太普追求的不是形象行銷、銷售業績上一面倒的瞬間光芒萬丈，而是謙遜瞭解自身團隊的優勢。沒有好高騖遠的短暫功成名就，只願太普建築能經得起時間、歷史的評價考驗，隨著歲月沈澱出踏實、卻深遠的地貌影響力。
不論建築好壞，她落成的一天，也就同時在都市天際線劃下一筆
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